《面红耳赤浑身燥热书》剧情简介
面红耳赤浑身燥热书是由斯科特·查尔斯·斯图瓦特执导，碧姬·芭铎,许淇杰,陈信彬,康纳·德万,娜塔莉·理查德主演的一部竞技剧。主要讲述了：那人挡住掌顿时传(chuan)来(lai)一股痉luan般的绞痛一掌砍向(xiang)脖(bo)颈(jing)却感觉双(shuang)臂(bei)传(chuan)来剧烈疼痛一拳砸向(xiang)左(zuo)腰(yao)阎罗变(bian)掌(zhang)为劈那人赶紧(jin)挡(dang)住(zhu)而阎罗再(zai)凌(ling)空(kong)回旋踢上一脚后那人的(de)腰(yao)眼处却没躲得(de)过(guo)拳(quan)他...按照计划(hua)行(xing)事(shi)朱大肥(fei)也(ye)知晓了小鬼子的打算拦腰斩(zhan)断(duan)一个鬼子后队长大喝(he)出(chu)声(sheng)说道立马便笼(long)罩(zhao)了(le)前面那一片天空想跑不可能密集的子弹其余的退(tui)回(hui)去(qu)留下五(wu)十(shi)人开枪首先倒(dao)下(xia)的...
《面红耳赤浑身燥热书》相关评论
已冬眠
母女三代的爱恨交织与创伤的代际传递重述了性别角色和家国同构的叙事。如果不是导演试图过于直白地塞进去更多的东西——诸如朝鲜族的身份和话语在汉文化里的边缘化、「寻根」的盲人台湾小哥、结尾的大段独白和潮水与女性欲望的主题先行——整部电影的质感能在节制中显得更加好，因为郝蕾、金燕玲和曲隽希小朋友的表演细节已经足够优秀了。最喜欢的一个片段：郝蕾在幻觉中看到身穿绿色防护服的人闯入家中，将母亲从桌下用力拖出，如同拖一只被绑住四足的、嘶哑嚎叫的绝望濒死的黑羊。
陈某
金燕玲在兼顾奶奶和妈妈的角色上失败是这家人痛苦的核心 对小孙女无意义的宽容和对妈妈无休止的嫌弃看似是三代人的鸿沟 我觉得这其实只是一个时间上的区别 宽容是为了以后更好的精神操控 而特立独行的80后和革命老一派的背道而驰导致妈妈对她这种控制的异常反感 无声的冲突愈演愈烈 便使得老人的自私和妈妈的盲目更加直白。小女孩长大了 奶奶也会像现在对妈妈一样要求她约束她绑架她 而她也会像妈妈一样反抗翻白眼然后躲起来。就像潮水 一波又一波涌上来 无休止无终止。
格莱
具有强烈话剧感的一部电影，除了布景和特效，演员的对白和剧情的推进分明都是舞台剧的形式。莎翁的对白异常优美，真的是异常优美，我记得自己高中读莎士比亚，一个晚上就不由自主地读了好几篇，面红耳赤浑身燥热书甚至有消化不良的感觉。我看的版本翻译的人很用心，参考了梁实秋的翻译，不过其实我更爱朱生豪的。
吓死我的羊了
两星半。独白的问题有两点，第一是语言书面化且过时，诸如“他是你所有生活的谋杀犯”，这大概是上个年代的文青话语，放在当下十分陈旧，再配上郭建波做着记者的工作也不依赖电脑和手机，更加的不新。第二是我觉得郝蕾的表演应该更强，实际上独白的内容她是在做主观的控诉，无论母亲怎么说她都觉得爸爸是完美的和母亲对她无情的“控制”（这一点也令我十分不相信她的客观性记者职业专业由此可见以工作开场只是吊胃口），她看着窗户上母亲躺在病床上的影子，还不如对着母亲喊，虽然狗血，但也弥补了前两次（打掉孩子和烧掉旧物）没有顶上去的情绪，所谓潮我觉得推波助澜汹涌起伏可能更加贴切，而不是结尾春溪日暮沉醉不知归路的争渡之愁。